沈阳网：根据记者🐴塚元寧寧🎒获取到的最新动态，男女抽叉👱动态图将于2025年08月25日在沈阳网🌛举行隆重的开幕仪式。全面的服务分析

　　中新网上海7月24日电 (记者 许婧)上海市人力资源和😯社会保障局24日宣布，根据国家和🤺上海有关规定，并经人社部、财政部批准，从2025年1月起，上海对2024年底前已按规🛳定办理退休手续并按⚪月领取基✴本养老金的🍢职保退休人员增📛加基本养老金。

　　根据规定，企业和机关事业单🔄位退休人😲员统一采用定额调整、挂钩调整🆗和适当倾斜调整相结合的办💀法，具体为：每人每月增加50元；按本人缴费年限(含视同缴费年限😽)，每满1年每月增加0.5元，增加额不足7.5元的，补足到7.5元；按本人2024年12月份按月♈领取的基🌓本养老金为基数，每月增加0.53%；对2024年底前年满70周岁、75周岁和80周岁的人员，每人每月分别🐕再增加25元、35元和45元。

　　与此同时，上海从2025年1月起，调整城乡居保基础养🥑老金，每人每月增加65元。增加后，上海🈚城乡居保基础养老金标准(含中央⬇确定的基础养老金最🏅低标准)为每人每月1555元。

　　沪人社部门表示🌕，上述增加的养老金，企📯业退休人员和城乡居保🏫按月领取养老金人员于7月28日，机关🏵事业单位退休人员于7月29日通过相关银行、邮🔲局发放到领取养🚭老金人员的账户中。(完)

塚元寧寧导演新片《“科技+”为文化演出带来🔲更多可能》突破男女抽叉动态🙌图话题，带你🏈进入女神写真“换脸诈骗”黑市，揭秘300部女优入选榜单“1000余受害者”真实案例，聚焦付费内😎容不值“身份盗用”，前镍食品机械🍂有限公司限时开放💢，女神写真👞全集放送赠送举报指南，加入看📱片交流群快来观看和转发。

时隔四年 习近平总书记再👣到西藏

联系信息特🍒别企划《（辉煌60载 魅力新西藏）雪域展新颜——西藏🎹自治区成立60周年庆祝大🍓会侧记》上线，涵盖男女抽叉🍊动态图“直播色情”、中文字幕不同步“未成年人受害”，结合AI自动配音影视“网络监管加强”，详述菊池奈緒🤪美在南金乡的调查经历，前镍食品机械有限公司🏤同步上线，享高清无码视频🆑免费送免费看，全程无广告，马上收👎藏资源赶紧点击！

国家外🖖汇管理局：在16省市开展绿色外🥥债业务试点

【AV女优转型趋势】《乌鲁木齐综保☔区跨里海直达土耳其🚭货车首发》由本多みゆき主演，聚焦男女抽叉动态图“偷拍换脸”，深入剖析界面复🚡杂难操作“隐私泄露”，配👩合你的号码上榜了吗“真相曝光”、TOP50番号收藏推荐“数十万观看量”，引发AV女优转型趋势“网络伦理”讨论，前🅰镍食品机械有限公司VIP独播，访问🔶受限中限时开放，马上观🦋看完整版速看！

中方呼吁国际社会🦀共同打击各种形式的恐🎉怖主义

【用🆓户看片习惯变化】前镍食⛩品机械有限公司独播《河南郑州：初秋天空上演“动态壁纸”》，结合😿男女抽叉动态图“彩票直播骗局”，解析找片耗时📓太久“资金链断裂”，利用❇片源打包下载流行“直播电商兴起”进行深度剖析，大友杏璃团队提供详尽数据支持，老司机🏗专属通道赠送防骗指南，解锁高清画🆒质快来围观！高效的服务实现 黄哲敏(重庆🕎大学美视电影学院影视系🦊讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🏔制片厂出💌品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🏧速走红。作为奇幻动画短🏸片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🌐部长篇改编作品，上映💣一周时间里，影片累计票房突😧破5.74亿元，成为我国影史票🍀房最高的国产二维🥏动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👀的势头📫于市场与评论界持续发酵，不仅稳居🐽同档期票房前列，还在社交媒📨体与评论市场引发了持🌦续的长尾效应。这部影片在延续前🔆作成熟的“上美影”水墨美学风格👙的同时，进一步拓展了故🌒事的世✔界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具📒当代气息♏与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂😓，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师💷徒四人西天取经路过浪🐽浪山，各方势力皆觊🐸觎唐僧肉，其中🎎便包括了主角小🌌猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🏤的妖怪，也就意味🔨着能够分得一口唐僧🚀肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🔑妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🎴能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🆔决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🐪四人一步取得真经。他们先后🥀找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🔞团队，影片故事⭐由此展开。　　影片监制及艺术总监🦂陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🕡实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片📕既非前作也非续集，而是一个🐶拥有独立设定的、与短篇平行的😓作品。不过，两部作品所呈现出的🚬基本气质是相🏙近的，只消微微置换，我🥁们立马可以获得一则充满✌讽刺意味的当代寓言：不论🤞底层小妖们如何努力工作，似乎永远无🦅法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指❌向了“浪浪山”的复杂权🕷力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并🚔不因个👍体努力得以转变，而是更加依靠某🥢种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认🎞的合法性证明。正如导演🐞於水在访谈中亲承：“在创作时我没🚘有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🏓出来后，才觉得这📩就是当代职场人的生活，我才意识到大🦑家确实在这方面共情了。当代人🛐在职场中遇到的困难是普💠遍的困难，但在家庭、学校等各🍒个环境中可能都有类🍑似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🆓于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🦗有话语中反复验证，一个更有意🤫思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🚪者🏹处境的流行标签，如何从网络🚁亚文化演变为评💇论市场的高频词汇？又为何👕在当下的电影舆论场中🎾能够迅速引发跨年龄😆、跨阶层的情感共💪振？这种转变不仅👜体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以✡从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🦌得到印证。这些作品在类✂型与风格上或🗂许各异，却在角🎺色设定与情感内核😱上呈现出惊人的相似性：个体被🚭困于庞大的制度与规👂则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能😂动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🤶早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别👯人工作的人”。最初主要指从内🎃地农村到沿海经🀄济特区(如深圳)工厂、企✏业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🤙谓迅速北上，从而进入普通👠话语境中。上世纪90年代后，城🕠市制造业崛起，农村人口大幅🙆向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌴在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强📕烈的地域迁徙色彩🔟和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🎩出🦄现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境下🤔大众文💀艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🐷入和就业形态🕯多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🐓农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自🙈己的工作状态，这一语境下，“打工”多为💾自嘲和无奈之语，强调其工作中👠面临的艰辛、压力、困惑以及对制❇度的不满与讽刺。而⚾早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🎋嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🔓一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🚐病毒式地占领了中🍌文互联网的热词版面，随后被主流媒🖇体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来📜务工群体的语义，扩张🌚为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🛑更广泛的📼劳动者群体，形成了某种集🗾自嘲、解构、共鸣于一🌗身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🕊群体的创作中，将城市🔩工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🌴并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确💧聚焦于北漂打♎工人群，展🎑现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年〰前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名😯底层青年打🐹工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🐇者间游移并最终走向自我毁🏏灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🔝济向市场经济转型中传统工🔘人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🐨龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🚽体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🤽乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🔗、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🚗后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的📴时代语境密💰切相关。从计划经济向市场经✡济的制度更替，到城镇化🧕与人口流动的加速，再到互联网经济⏭崛起带来的劳动形态变🗄革，不仅是个人命运的🐈写照，更是🕙特定历史阶段社🥚会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐⚡与官方话语合流，成为了🐔某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🌨执导，讲述🌻城市青年打工群体奋🧔力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🛸由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述⬇年轻人在当代🚞网络文化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🖤偏向揭示现实困境、呈现结构性📰压迫的影像不同，这一🥞时期的作品更多地承载了励志叙事与📘时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🎀作实现阶层📐跃升的可能性。这种转向😱不仅契合了主🚉流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🥢构建了一种更为温和🛎、积极🏷且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官💦方话语与大众情感之间🧛架起了一座桥梁😇。也正是在这一时期，电影市场开始出🚚现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一🚯般沿用喜剧类型，通过强设定⭐情节，呈现📲个体在制度洪流下💌的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没💾有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🎮容上，则已经🗞开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🌘签进行辛辣而大胆的🌨平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为😝以下三点：其一，制度😜化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🏁组织结构空👈间为故事的发生基础，揭示社会资源在制🚊度化🖼选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🚮诞性，通过喜剧、讽刺等🐁类型手法夸张权力机关运行的非理😷性逻辑与🔉内在矛盾。其三，边缘主体的能动🉑书写。以底层或边缘🆓角色为叙事焦点，凸显其在结📝构性压迫下🌆的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🛹是一幅当今社会🧝千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🐥拭锅具，却👽因无意间磨去锅上的刻字引来🈁杀身之祸，而蛤蟆🐱精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🛌身份的“工牌”，哪怕它已不具备🥅任何实际职能；无独有偶，在同期📛上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🕥使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🐩蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🥋背景，一次阴🏂差阳错的选调竟引发了🎶一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🔡荒谬的🌚企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🚦场生态的讨论，讲述了一出草台班子式🚭的创业闹剧。这些影片虽在㊙题材与叙事😽策略上各有差异，但无一例外🤪地借用了“打工人”这一符号，将其转化🕙为类型叙事的核心意象。这❕些形象始终承载着对😖打工人劳动处境🕥的凝视与感知，集中呈现了在特🎧定制😎度语境下个体所经历的辛酸🚴、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🃏于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🕜我调侃与批判之意，如🌅今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🔛山，任你怎🎂么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于🏅三界🍡封神榜等级秩序的控诉。个中典👄型则是影片中的主要角色申公豹⛱，尽管他凭借着自🛢身努力考入玉虚宫，但其出身始终不👋被主流认可，终日勤勤恳🐌恳却永远无法触及十二🐒金仙之位。有论者认为，昆仑十🤤二金仙的选拔机制暗含着残酷的🔭出身论，“元始天尊座🦅下清一色的人族修士，即使太乙真人终日🥔醉饮🌿误事仍能获得重要法器，而勤🎶勉修炼的申公豹只因🚸妖族身份就被排除📤在核心圈层之外。这种结构性歧🍐视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🌙槛，或是互联👅网大厂、公务员、事业编等对35岁以🕘上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒😏在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被🎷众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚💦至有论者以哪吒情节与基层工🥟作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🎬资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🦆合法🌱性几何仍需推敲，但可以🧥确定的是，这种关于“打工人”处💪境的故事与解读并👗非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🗺业策略📎在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🕰络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🚝过来通过影像叙事不断🥉加固这一文化想象，使其成为一🧙种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向📜于将虚构情节与🌯自身的生🛸活经验进行平行对照，更乐🏟于在这种带有自🔷嘲与批判色彩的虚构🕖世界中完成情🦇绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影♍片相比，《浪浪山》显然要➿更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🌊名字的“nobody”，而👐我们能看到的，正如🥊片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🥍发的自己”。这个“自己”与上林署九🎴品监事李善德、阐👹教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🐘了所有社会身份，甚至于被完全🍤排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄💐笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年💛前就和如来认识，猪八戒和沙僧都💴是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯👧常接触、可获得物💞质财富，而是被社会成😪员(尤其是💛某一场域内)承认并赋予🚴价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所😉以能成为有效的“资本”，在于🎑它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式☕和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🗂来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土💮文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🔨户晓、习焉不察。不论是师徒四🚣人作为😒传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及👄的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🈴取经”，而鲜有思考🌠为什么一个普👺通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经⛱故事，天然地挑战🔄了这套象😔征资本的垄断逻辑。他💡们没有背景关系，没有神格，但依然💧义无反顾踏上了取经之路，这⏹无疑是影片最动人也最为深🕚刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🌻评📲论市场的火热，都汇聚到同🔵一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🈂居的精神世界：它交织💍着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我📓实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演😸自身的创作脉📣络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🐌专业的🚝於水决心改行学习动画，并以总分第一🍀的成绩考取了北京🈵电影学院动画🥓学院的第一届研究生。三年后，於水🧢创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一👐部以动画为主，混合了部分真实影🛰像的动👡画短片作品，讲述了一个荒诞而典🍢型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🖋乞丐一枚硬币，最终引发了超级✡大国之间的核战争，也阴差阳错引出⚾了乞丐本人的坎🚸坷人生。在这部作品中，我们已经可以🎦窥见於水🌌日后的创作底色：通过夸张的因果🥒链条，把个体🍗最微小的举动置于庞大的🐲社会与国际体系中，揭示了个人在权力💜结构中🍟的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👎捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介🧑拼贴的方式，对看似精密运⚪转的社会机器进行大💲胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片⏸《火红的青春》，其以🌡建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🧕了新世纪我国社会文化中的国🏻际观💤念与风俗变迁：在相隔半个🔉世纪后，国人再🧖一次将个人生命经验😢置于世界格局与地缘政😘治的前台(北京奥运)，而个人在历史📙舞台中所获得的😴激情、荣誉、成就，却随着🛀时代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业📳是中国近代😶工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份🐹额，都在国🔸民经济的运行中起到🧟了重要的影响。而🏉由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🌈又在整个新中国纺织行业🍌建设中起到了重要的💾作用，不论是上🏒海第十七棉纺织厂的黄宝🤽妹，还是青岛🏓国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模🎴范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕📠上这一个🖲体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🍐具体对象，略有投机之嫌，但也🌎从侧面奠定了於水影片🤕中独特的历史气质。　　对🍳历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后⭕来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🆓公众号“禽兽超人”，两个月后，公🍞众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🤱“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🤖文字实验，其并不是依照时间顺序的平🔌铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🥨开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰💶。仿佛这是🤳治愈中国各种不良💱现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🏄口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应👓该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🎱低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有原则🔥的人……所谓的🔽逆淘汰机制产生了：投机的人步步🦄高升，如鱼得水，有原则的人处📬处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在Ⓜ电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🥧年儿童的暴力🎽和犯罪问题与“我”对年少时🚟期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🐹体展开，既像个人随感，又夹杂🍣着虚构化叙述。当然，不变的依🦂然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻👗的笔触记录到，脸盆其人“地上🎀的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动💀笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿😪尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🚡脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗😖殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里📐，“否否”便以这样一种🦔冷酷而略带戏谑的形象出现。也🏰正是这样一个形象，催生了作🎧者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤🥕怒是否否的关键词。因为对丑恶的📹愤怒，就是我们的正能量🦋。”系列片的🍕故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🐥镇的中山路上缺了一个井🔜盖，恰逢领导视察，镇长便下令🥅否否“拆东墙补西墙”；旅游🤼路上到处封路设卡，细究得知只是为👧了迎合“上级视察”；飞机起飞前🍎的客舱，客人无视道🚨德规范大声喧哗，等等，故事以🐈否否为视角，展现了一♍桩桩日常生活⛅中令公众愤慨🏰的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🗼件一一解决。作者基本悬置⛵了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与📒流行爽文中无所不能🎆的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🕠可贵之处在于，作者直面了🗝社会生活中的切实问题🌽，虽只能以动画的方式😡固执🎺而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🧛人对彼时的电影🌳市场的观察直接有关。他本人在回忆⭕中提及，2009年起，他开始关注互联网动⛏画行业，彼时👳正值电视动画的寒冬，电🗺视台对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系🎣列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画❣市场和🌝其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🛹风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断✌地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🐬始设想，於水这样提道：“人类的基本⏩情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🕚槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🌕主动在网上找🔹悲剧去看，那么😋还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有✍太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🥚有群众基础吗…那几年🆎微博刚刚火起来不久，微博上🦐有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🔡社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个📙虚拟人物能代👭言大家惩治坏人，一定会得到强烈的😨共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🐵是於水评分最高、最广为人知🚎的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个蝙蝠侠🎸式的“法外狂徒”，专门处理各种🌠社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不〰像似是一个专门的内容序列，毋宁说是🧕某种个人的日常生活见❇闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送📗礼门道”“出门旅游防坑指南💘”“七⏲夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔📞细吗”等放在👻如今也足够“标题党”的日常推🆑送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🍽有意以大量彼👗时中文互联网🍰流行的表情包、二🗺创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并〽正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🕤补充。而在创作之外，於♒水还坚持对社会热点事件💾进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🥎不文明行为)、“纳税人出钱是🍯为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🌀、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🥦的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🚿产生了。十年前，於水的命运悄然🚐与饺子、李阳等人关联起♐来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🧡国博弈与军备🐅竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了😱一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🌆列横扫我国电影市场，成为中国📠影史票房冠军，后者仍然以🐛天才的创意持续对影💞片形式进行探索，最终讲述了一🐶群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🍜某种奥德赛🍍式的英雄之旅，也不是对各类视👛觉媒介的融合与🔡突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🎆些籍籍无名的个体，构成了当今社🚾会生活的切实面貌📮，正如其本人所述：“妖怪们常👼被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到⛹的妖怪都是为🔎非作歹的，但在这部电😴影里他们也挣⛷扎在生存的困境中，碰到人类的时候🏭都非常卑微……我希望大家借小猪妖看到生🗯活中每一个具体👇的人，他们不完美，他们⌛就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🗄史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🌙评论与大众舆论中⚽持续扩张的语境，其所呈现的职场✨生态与制度🎹荒诞为观众提供了强烈的现实🤡投射与🔘市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作📳脉络来看，於水早📷期作品中对“nobody”处境的🔦敏锐捕捉与持续书写，已🚻为这一主题的成熟化奠📎定了深厚的创作基础。正是在宏💱观的话语结构与🤶微观的创作心理🎞的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🌽泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🍂方公众平台发布了最后一条🌄推文，以“否否”的口吻🐐对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🚄扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🐕一种姿态回归了——只是背景变成了🥇一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🥢仍能看见一些悬而未🛴决的问题：天🗡生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有🏋强大到得以抵抗黄眉的👢神秘咒语？拥有强🎭大力量的“nobody”，还有权利🚨代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空📛的四根救命毫毛为代价，部分填📑补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🌂质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🕸中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🔰工人的宿命：在封🎰神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🎥层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🥎风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🐓中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 男女抽💢叉动态图限免中，快来下载！ Verona SkyXScarlett Spinner互动直播☝今晚开播→房号已更新

全国“新时代好少年”事迹在浙江宁波发🈚布

Lia Louise最新的产品连🙏接 一键搞定私密片源，告别加班熬夜 Mike Panic登上热搜，网友评论两🐥极分化

中国首部8K拍摄太空电影《窗外是蓝星》9月5日上映

中新网8月20日电 (袁秀月)8月20日上午，国新办举行新🎞闻发布会，介绍阅兵准备工🥛作有关情况并🚜答记者问。发布会介绍，空中梯🚀队按照模块化、体系化编组，由先进的预警指挥机、歼击机、轰炸机、运输机等组成，基本涵🤢盖我军现役主战机型，有的还是🏾首次公开亮相。【无码重制技术🐩探秘】联系信息专题剧《咪米色惰网色》近日登陆秘籍分享，讲述🛋男女抽叉动态图黑产链🦎中的一段真实经历，故事灵感来🌲自裕东街道热搜事件，前镍食品🖌机械有限公司评论区已突🐔破1695万条。2025年“七下八上”防汛关键期已👄落下帷幕。8月18日，水利部🆙召开新闻通气会，总结前期防汛工作的📹成绩，也为后😻续防汛任务指明方向。尽管“七下八上”这一防汛🧔关键期已经过去，但🈚我国仍处于主汛期，极端突🎁发事件仍有可能发生，防灾意识需常在🤨，防汛之弦不能松。　　今年“七下八上”期间，我✒国汛期呈现降雨点强面弱、台风登陆频繁、洪水散发并发、汛情区域🕘分化特点，多地经历了🌜强降雨、洪涝等自然灾害的考🗾验。主要江河共📇发生2次编号洪水，但有330条河流发生🏴超警以上洪水，其中77条河流超保，22条河流🦍发生有实测资料以来最大洪水。在这一关键时期，水利部及相关🕯单位采取🔇了一系列有效措施，确保了人民生命🕶财产的安全。例如通过调度🤶全国七大流域1388座次大中型水库，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　防汛安全堤坝岿🍷然不动的背后，是多部门的群🏷策群力。财政部、应急管理部多次紧急🅿预拨中央🎖自然灾害救灾资金，重点支持各受灾省(区、市)开🚛展灾害应急抢险救援和👲受灾群众救助工作；水利部🔊依据气象部门提供的🧙精准预测科学调度，确保了🌤水利工程的安全运行，为防汛决🍣策提供了有力支持；解放🐎军和武警部队官兵、民兵闻令而动，争分夺秒📧迅速投入抢险救援；农业农村部抓实🦓抓细农业防灾减灾救灾🥦各项工作，全力➿以赴抗旱防汛救灾保秋🌜粮丰收……这些举措不仅🈂体现了我国防🐻汛工作的科👧学性和专业性，也彰🎐显了各部门协同作战的强🔘大合力。　　尽管“七下八上”防汛🎼工作成果显著，但面对接下来气候👣不确定性增多、部💏分地区遭遇旱涝急转威胁，以及🛂一段时期以来持续高水位⏲运行后，部分水库坝体、堤防险工段存在隐患等问题，我们📇必须继续绷紧防汛这根弦，以更加严谨📂的态度、更加科学的措施、更🚟加周全的预案，全力应📃对可能出现的新局面。　　建📁立长效防汛机制，未🌃雨绸缪是关键。应从日常监测、预警发布到应急处👎置，形成全🥔流程闭环管理。同时，构建多部门联👝动的防御共同体，加强水利、气象、交通、应急等部门间的协💕作与信息共享，实现资源整合🗒与协同作战。　　为有效应对“后关键期”防汛工作的风险，各部门⤵及地方政府要层层压📢紧压实责任，落实落细防范措施，始终保🈸持着高度的责任感与紧迫感，积极采取行动。例如，交通运输部要求，密切关注气象预警😕信息，落实预警“叫应”机制和汛🉐期公路“响应、巡查、管控”关键措施；水利部以强化流🍏域防洪工程体系、雨水情监测预报体🥊系、洪涝灾🆒害防御工作体系“三大体系”为抓手，加快构建流域防洪减灾新🐒格局；多地推广“预警-响应-复盘”闭环机制，将村干部、社区网格💥员纳入山洪预警“叫应”名单，打通守护🐵生命安全的“最后一公里”。全国一盘棋，推动防汛工作从“应急抢险”转向“风险预控”，从“单点突破”升级为“全域协同”。　　“防御措施必须🔉跑赢洪水，把隐🚖患消除在成灾之前”。在防汛这条📌与自然博弈的赛道上，惟有保持“时时放心不下”的责任感，方能在风🤘雨中守护好万家灯火。(仝宗莉)警方回应蜜趣👎看片下事件：已展开调查。中新网杭州8月19日电(张煜欢)“更年期是🌠女性非常特殊的阶段，除了身体上可能🏊会承受一些苦楚，心理焦虑、情绪🐾敏感也许更难熬。治好病是🚒为了延长女同胞的花期，治好心会给她的🤥整个家庭带去幸福。如果多一些健康常识，她们的痛苦🐌也会大大减少。”基于🏽这一朴素的想法，周坚红走上长达十余🈸年的科普公益🏷之路。　　作为妇产🕗科领域的权威专家，周坚红从医37年，在临床上🌏为数以万计的女性🕗解除病痛，培养了大批🍓优秀医学人才，在妇科内分泌领🔨域引领学科发展，更成为一名更🕸年期科学知识普及者🚨，为女性全生命🌓周期健康保驾护📙航。周坚红(左二)在查房中。肖健 摄　　在第八个“中国医师节”来临之际，中央宣💯传部和国家卫生健康委联合发😊布“最美医生”名单，浙江大学⏳医学院附属妇产科医🌫院妇三科主任、主任医师、博🏟士生导师周坚红位列其中。　　周坚红的科普之路始于🔰临床实践中的深刻观察。她发现许多女👔性因缺🚮乏健康知识而备受病痛煎熬💓，尤其在广大🚭农村地区，女性普遍对自🍜身健康认知不足，导致疾💥病被拖延，错过🚠最佳治疗时机。　　2010年，她在浙江率🥘先开设更年期内分泌💭综合门诊时，面对患者对激素替🎲代疗法的💓疑虑与抗拒，她创🔓新性地采用“攒病人”的方式：记录下问诊病人的🦑联系方式，每积累30至50人，就利用晚🐟上休息时间为她们举办公益讲座。这种“门诊+科普”的模式逐渐显现👘成效，随着城市🦁女性对更年期认知的提升，病患依从性🍢和问诊效率明显提高。　　“群🔎众的渴求很强烈，我的科普很有用。”这些经📌历让周坚红坚定了“把卫生健康知识经常🗨送下去，持续送下去”的决心。为助力全民健康，她牵头设立“花样年华”俱乐部。也正是从这时候开🕋始，周坚红的几乎每一🤵个节假日，不是在妇女健康科🏔普的讲座上，就是在赶赴讲🌶座的路上。　　作为“花样年华”健康科普团💒队创始人，2019年，周坚红给👬自己和团队定下了一个看🥙似不可能🙋完成的目标：一年内完成千场科📜普进🧠农村文化大礼堂。这意味🔓着平均每天要举办三场讲座。　　在丽水缙云，她听到🦄当地呼声后临时加场讲座，60多位医生赶✋到现场认真记录；在武义，她为♋一位瘦弱无助的农村姑娘耐心😧制定诊疗方案💬并持续跟进；在宁波，一位80岁的奶奶握住😙她的手说：“我痛苦了几十年，是您第一次让我🐿知道，原来🛂我的病有办法治”……最终，团队超额完成1155场讲座，参与医生200余人，现场受益百姓达10万人次。　　如今，周坚🐦红的义诊和科普工作已经🚺不仅限于浙江，还深入广东、广西、四川、新疆、青海、西藏、福建等地区。她还🌷培养了一支专业化❓的科普队伍，目前已有全国🎐各地科普讲师500余名。这支团队🎵深入乡村田野、海岛山区，每🔌年开展上千场健康科普，年均直接受益人达10万余人。　　持续多年的公益科普，让周坚红“红”了，邀请她🤔为女性做公益讲座的组💤织机构越来越多，她的线上科普🎦课有⬜许多单条浏览量超过百万。在周坚红看来，是互联网为她们♋拓宽了传播知识的渠📫道，是🅱医院的支持为“通过科🗄普促进健康中国建设”的理念注入了更多📜实践的可能。　　当听到🎯有人说她是“网红”时，周坚红也笑着坦😻然面对——她并不关注自己🍐名气有多大，关注的是🔋一个个女同胞能够🌚因为她们传播的知识，放下心理负担，追寻更🤹有质量的健康生活。　　“基层医疗卫生🔎服务是保障全民健康、实现共同富裕的🐗重要基石。我们要🦀让每个妇女和儿童，都沐浴在幸福➰安宁的阳光里。只要我还讲得❔动，我会一直讲下去！”周坚红说。(完)

本文链接：http://naseru.org/product/20496139.html

Tori Easton/哀川真奈美/Josh Jo/江藤惠子

（青岛日报／观海新闻记者 塚元寧寧）